美国电影《叠影狂花》赏析——原谅自己

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南京心理咨询(晓然心理咨询中心)
了解自我,享受生活;改变自我,引向未来! 原谅自己
——美国电影《叠影狂花》赏析
别忘了我看不到我自己,我的角色仅限于看向镜子的那人。
——法国诗人
剧情介绍:
夏迪是爱丽的新房客,相处的过程中,爱丽慢慢发现夏迪有越来越多与自己相同的地方:衣服、皮鞋、发型及头发颜色、神态等,爱丽感到有一种身份重叠的莫明恐惧。一天爱丽意外地发现夏迪原来有个孪生妹妹8岁时死于溺水;也因为爱丽越来越不受夏迪幻想性控制,理想化重叠、融合的控制幻想破灭,扭曲心理使得狂暴的夏迪处理掉一个个靠近爱丽的人;最后要处理“背叛”自己的爱丽。
这不是一部惊悚片,而是一部变态心理片,可是,又有什么区别呢?
屋子里的挂钩总是为要挂衣服的人预备的
当爱丽看到冰箱上森的照片,五味杂肠翻腾着与森如漆交融的日日夜夜,但现在森因与前妻的纠缠被自己赶了出去,空洞和无助袭向爱丽的全身,双膝支持不住悲伤的心灵,爱丽踡缩在门栏旁。一双脚、穿着土气的鞋子,怯怯地走到门栏外,镜头慢慢往上移致这双脚上的袜子和淡兰的裙边,凭着局部的展现,你会猜测,一个怎样的人物,以这种局部的身体出场了。
你不知道她是谁,她不知道自己是谁,她闻到了可以吻合自己需要的味道,借此,也许她可能知道自己是谁;她必须通过另一个人才能照见自己的镜子,她要隐藏在爱丽背后的阴影里才会出现一点轮廓。一个模糊、不清晰、萎缩、阴郁的女孩,她,称夏迪。她与爱丽如此的反差,但在这一时刻,两人被厨房坏了的水龙头淋湿的衣服挂在一起,似乎俩人有了交汇。
相遇在偶然,相识是必然,要不是爱丽与男友森闹别扭,无助的爱丽怎会感受到悄然而至的夏迪的温暖而成为室友。
爱丽是独生女,从小缺少玩伴的她总不喜欢一人单住;曾是孪生的夏迪,阴沉地说另一个女孩“生于腹中”,似乎她们一直共生一体,融合一生。但而今她只有一半,孪生的妹妹溺水而死。只有一半的夏迪总是感到自己不完整,残破的自体驱动她不断地寻觅、找回、契合、并拢;否则,碎片状的自怜、受损状的自恋、不可饶恕的自罪追随她不放。需要陪伴的爱丽被夏迪嗅到,备有挂钩的衣架不再空置,夏迪开始实施融合,已满足破碎自恋的需要。
引发一个人的内疚感是最恶毒的控制
“自恋者有一种对别人的幻想性控制,其方式类似成人对自己身体的控制。”(柯夫特)要想与爱丽融合,成为爱丽的一部分,或爱丽是自己,那必须对其进行全方位的控制。在自恋的世界里,每个人和每件事,都是自体的延伸或充当自体。穿款式相同、颜色一样的衣服,剪成一样的发型并染成金发,买一样的高跟黑皮鞋,用相同品牌的香水……夏迪变成了爱丽,病态自恋的需要借助理想化的客体而获得,夏迪不存在,公寓里的人不知道有夏迪这个人。
镜子里呈现一个清晰、漂亮、金发、高窕、健康、自信的爱丽;那背后萎缩着模糊、阴暗、自卑、病态、妒嫉的夏迪。夏迪说,看,你与众不同,你人品好,又有品味,有自己的生意,你总能找到你要的人……羡慕与妒嫉的话言,让爱丽觉得自己好像对夏迪做错了什么,隐约感到一点内疚。男友森求得爱丽的原谅,俩人恢复了恋人关系,然而,夏迪尤其受不了,她的愤怒的发泄在一点点升级。对小狗的踢打,让你逐渐感到这个一开始看上去楚楚可怜的夏迪,体内似乎隐藏着一个魔鬼。狗的事件,让爱丽去责备自己也责备森。要与森结婚,更让爱丽觉得对不起她,内心有一种亏欠感;同时也感到被夏迪侵入自己生活的莫明恐惧,只是说不出口让夏迪搬走,但爱丽坚持要过自己的生活。夏迪感到自己快控制不了局面。
爱丽要与森结婚,对于正常人来说只是个挫折,同舍要分开,只会被体验为这份关系里的瑕疵。但对于自恋的人来说,这种瑕疵被体验为自恋性损伤,会激发起一种不知足的愤怒,但又不能识别被激发的是与自体不同(边界)的分离。分离被体验为缺损和不完整,对缺损和不完整再次感受到的羞耻,会被体验为对延伸性自体的敌对部分,自恋者希望对这部分能进行完全控制。正如夏迪想绝对控制爱丽一样。当绝对控制的幻想被破坏,夏迪体验到强烈的羞愧和愤怒,她的自卑、依赖于反映自己存在的爱丽(反应性自体客体)或允许融合或合并的爱丽(理想化客体)也就失去了存在的必要,暴怒的毁灭开始了。
夏迪说:“我救了你,但你不领情(夸大的自恋),知道孪生的也不是一模一样吗?总是有个比较漂亮,那个丑陋的总是做所有的工作。她(死去的妹妹)利用了我,然后离我而去,就像你(爱丽)一样。”这道出了夏迪早年感受到父母对待她与妹妹的不一样,原发的自恋受损随着妹妹的溺死,而把她钉在了强迫性重复地盲目怨恨的摧毁源头上。夏迪是个自恋性人格障碍的病人,爱丽意识到了危险。
暴怒的复仇,一种对抗自恋受损的防御
小狗坠楼而死;楼上邻居格林被打伤;勾引森与之发生关系,想让爱丽痛苦与之再次分手,但被识破后用常人无法想像的高跟鞋砸入森的眼眶插进大脑致死;接着杀死前来向爱丽催债的顾主;最后准费洛蒙香水备杀死失去了融合和依赖可能的爱丽。
在柯夫特的理论里,自恋暴怒是一种自体客体失败后的结果,它包括了复仇的需求或再装备以对抗——自恋侮辱。它不像一般正常的攻击和愤怒,因为侮辱结束后也不会满意,而会不顾及对自己或他人之危害去寻求摧毁挫折之源头。不计后果的、盲目的怨恨,是一种对抗自恋受损的防御。盲目的怨恨是以一种复仇的敌意和人身或语言暴力的爆发反应来对抗某种侮辱。
夏迪口授爱丽一份“自杀遗书”:我不想再被爱,我不想再惊怕,我不想再杀人,我不想再孤独,我不想再成为任何东西,我自杀不需要理由,但不自杀则需要理由,可惜一个也没有。”其实投射了夏迪自己病态的内心反应。暴怒的夏迪行为处于情绪反应的两极,在屋子里来回走动,自言自语地嘟喃着,她有个内在自我对话,“讨厌你讨厌的人”;“我不能给你找借口,不能”,融合幻想的她不能区分“你”和“我”;到另一个房间去发泄,声音如个受伤的小女孩;然后拿着一把刀出来,被捆绑的爱丽似乎知道了怎么保全自己,在夏迪把刀架在自己脖子上时,去亲吻夏迪说“别要我离开你,艾伦”,这时夏迪迷惑了,有片刻的沉静,然后依偎在爱丽的身上,哭得像个小女孩。艾伦,这是夏迪的真名,让真正的艾伦知道自己是谁,说这话暂时满足了她受损的自恋,爱丽得以喘息的机会。
一场恐怖地杀死对方、杀死自己一部分的血腥战斗开始了,自恋性暴怒者在爆发时,无意识情绪状态的张力会聚集身体所有的能量,如火山喷发一般,这时的能量是正常人能量的四倍,所以是毁灭性的,如致命的魔鬼。也就可以理解几个男性都被她杀翻。爱丽能否逃脱?洗衣房一场生与死的对垒,理性与混乱的较量,狂暴与冷静的角逐,爱丽自卫反击,最终杀死了夏迪。
原谅自己,原谅他人
爱丽重复着夏迪父母的话,一直以来对夏迪说,妹妹的死不是她的错,但她从来不原谅自己得以生还。所以每日,我也原谅她杀了森,为森我整整哭了一周……我尝试做她做不到的事——原谅自己。我知道不这样做的后果是怎样的。
原谅自己的前提是哀伤处理。哀悼过程有一矛盾现象,亦即当一个人承认自己的失落时,才能重新拥有所推动的人和事物;当你接受了失去,你就开始获得。克莱茵(1940年)的儿子死于山难,在哀悼所失去的儿子时,她意识到失落的危机所换回的是内在世界的整合。她说:“透过哀悼使她觉得那些已失去的、爱的内在客体重新活过来……每一回哀悼都使哀悼者更深地与其内在客体连结,并且欢喜地重新获得那些她觉得已经失去的客体。”
原谅自己,你得生还!
观后部分讨论:
1、很震撼!心理疾病很可怕;
2、看第一遍时,看到中间段时,腿痛得不行,看第二遍时,再看到中间段时,又困得不行;所以这部影片,看了两遍,竟没看全;
3、浑身有发冷、发抖的感觉,心慌,希望逃出去,想起了以前的一些经历;
4、夏迪死时,感觉两条腿发麻,无力,做紧张——放松后,缓解了许多;
5、头疼,做紧张——放松后有帮助;
6、血腥、恐怖,但并不震撼我;感觉夏迪也有柔的部分,我看完后反而有放松的感觉;
7、当被另一个人完全彻底地模仿我,我会觉得很恐怖。因为我都分不清她还是我,这种感觉太可怕了。感觉自己丢了,不知到哪里去了,见鬼了!有种被吞噬感。
8、看到病人突发冲动,她的力量是正常男子的4倍,我真的好担心!当看到夏迪与爱丽的打斗时,夏迪也有犹豫,也有柔的一面,很高兴爱丽活了下来,对夏迪和其他病人也有了一份理解;
9、今天这部电影有一些性爱的镜头,我很高兴我作为今天在场的唯一男性能平静地看完这部影片,这对我来说是一个进步和突破;
10、杀人后没有恐惧,情感是隔离的;
11、自恋性人格是不允许自体或自体客体有瑕疵的,这样的人是要自我毁灭的;
12、孪生的两部分:阳光的一面和阴影的一面。若阳光的一面都没有了,那作为阴影的一面(夏迪自己)也就没有了;
13、夏迪的防御机制多用是是:隔离、否认、投射、分裂、见诸行动等;
14、偶尔有心理的谋杀是正常的,在这个想象的过程中就释放了;
15、我没觉得夏迪自恋,反而觉得她很自卑;为了掩饰自卑,她表现得非常自爱。她并不是因为觉得自己太优秀而没有人配得上她,而是因为她太自卑,她太缺爱了!
16、过渡的自卑恰是因为早年带养人没有给到恰好的回应:积极的、爱的、温暖的关注;她得到的镜映是:我是不可爱的、是没有价值的,这造成了夏迪的自恋受损,为了回避这种痛苦的感觉,她表现得非常自爱,也很有能力;
17、我们对于住院病人,当他们对其他人有攻击时,我们对他们是不能批评和对质的,而是耐心地问他们:听到了什么?看到了什么?告诉他们做这些事的后果…… ------------------------------------漆平

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